Archives de catégorie : Multimédia
Retours sur l’exposition Claude Simon sur la route des Flandres, peintre et écrivain à la Villa Marguerite Yourcenar à Saint-Jans-Cappel
Vernissage de l’exposition le 8 octobre 2023 à la Villa Marguerite Yourcenar
[ARCHIVES DU MOIS] Extraits du cahier iconographique de Claude Simon, Scénario de La Route des Flandres
Michel Butor, Pages d’Études pour MOBILE déchirées et coloriées à l’intention de Marie-Jo
Par Mireille Calle-Gruber
Paru dans la Revue : écriture et image N°3 – Formes scripturales, pratiques éditoriales, dans la rubrique Cabinet de curiosités
Publié décembre 28, 2022
Ce n’est pas un livre, même si la mise ensemble de 201 feuillets, chacun glissé dans une pochette de plastique transparent muni d’une bande rigide à gauche qui permet l’accroche au système du classeur, fait du volume – fait un volume.
Ce n’est pas un cahier de brouillons, même si les feuillets présentent du texte tapuscrit recto verso avec corrections ou compléments manuscrits – pages détachées, dépareillées, qui ne font pas une suite.
Ce n’est pas un mémoire ni une mémoire, même si les feuilles déchirées constituent une fragile archive – moins un memento qu’un memento mori.
Ce n’est pas une image, même si sous nos yeux tracés et formes innombrables mobilisent l’imaginaire et un irrépressible désir d’images.
Un après-midi à Bordeaux avec Pascal Quignard
Dans le cadre d'”Un Après-midi à Bordeaux :
« À quoi sert d’écrire ? À ne pas vivre mort. »
rencontre avec Pascal Quignard.
Organisé par Jean-Michel Devésa et la librairie Mollat à la Station Ausone.
Avec Dolorès Lyotard, “Vol de nuit”, Frédérique Toudoire-Surlapierre, “Quignardises”, Bénédicte Gorrillot,
« Pascal Quignard : lire-traduire-écrire en Gréco-latin », Dominique Rabaté,
« Un irrésistible élan d’émancipation », Mireille Calle-Gruber,
“Pascal Quignard : L’incatalogable écriture du sentiment océanique”
Dans le cadre d'”Un Après-midi à Bordeaux : « À quoi sert d’écrire ? À ne pas vivre mort. » rencontre musicale avec Pascal Quignard. Animation par Jean-Michel Devésa.
In memoriam Réa Simon
décédée le 22 septembre 2017
Réa et Claude Simon
Octobre 1989
en avion vers Tokyo où se tient le Forum des lauréats du prix Nobel
du 24 octobre au 5 novembre 1989.
Claude Simon est invité avec, notamment, Léon Cooper (physique), Ilya Prigogine (chimie), Andreï Sakharov (prix de la paix), Bengt I. Samuelsson (médecine), Kenichi Fukui (chimie), Leo Esaki (physique), Susumu Tanegawa (physiologie-médecine).
Le discours de Claude Simon porte sur “Sens exprimé/sens produit”.
Débat avec l’écrivain Kenzaburo Ôé et le critique littéraire Shigehiko Hasumi sur “Le passé, le présent et le futur du roman”.
Réa et Claude Simon
Mas Simoun, Villelongue-dels-monts
juillet 1993
Claude Simon, Réa Simon, Mireille Calle-Gruber, Gérard Roubichou
Hochelaga Inn, Kingston, Ontario
Octobre 1993
Photo Eberhard Gruber
Claude Simon reçoit le doctorat honoris causa de Queen’s University/Ontario
et participe au colloque “Claude Simon, Les sites de l’écriture”
organisé par Mireille Calle-Gruber et Jean-Jacques Hamm
(Actes publiés à Paris, Nizet éditeur,1995. Voir aussi Claude Simon chemins de la mémoire – Presses Universitaires Grenoble, 1993.).
[ARCHIVES DU MOIS] Claude Simon: Cérémonie de remise du Prix Nobel et courrier de Michel Butor
CLAUDE SIMON : CEREMONIE DE REMISE DU PRIX NOBEL à STOCKHOLM,
LE 10 DÉCEMBRE 1985
ET : COURRIER DE MICHEL BUTOR A CLAUDE SIMON
Nice, le 18 mars 1986
Le courrier de Michel Butor se présente toujours sous forme de cartes découpées, assemblées et collées avec des scotch de couleur. Le destinataire doit déplier, soulever, retourner pour cueillir les écrits disséminée sur les différentes surfaces et observer les images porteuses d’informations.
Volet gauche haut :
M. Butor
aux Antipodes
Chemin de Terra Amata
23 Bd Carnot
06300 Nice
Tél. 93897118
J’y suis jusqu’au 14 avril puis recommence
mes navettes pour Genève
VOLET DROIT HAUT :
la famille évoluant,
la fatigue grandissant,
nous nous installerons
de façon plus fixe dans
la région genevoise,
Marie-Jo et moi, à
partir d’octobre et
jusqu’à ma retraite
en 1991.
Volet gauche BAS :
M. Butor
34 rue du Nant
1207 Genève
Suisse
Tél: 861627
VOLET DROIT BAS :
L’an prochain
ce sera sans doute
une autre adresse.
Je vois s’amonceler
sur mon horizon
des nuages de déména-
gements en chaîne.
Cher Claude Simon,
Merci pour votre Discours de Stockholm. J’ai été moi-même fort déçu par le peu d’écho qu’a reçu votre distinction dans la presse, les media, l’université, auprès du gouvernement même de notre pays. C’est pourquoi je suis fort heureux de l’initiative de Lucien Dällenbach, et je l’aiderai, dans la mesure de mes moyens, à faire du colloque de novembre une célébration mémorable(1). Pour introduire, même brièvement, ma voix dans ce concert, il me serait utile d’avoir Les Géorgiques et La Chevelure de Bérénice. Pourriez-vous me les faire envoyer ce printemps à Genève ? Merci d’avance.
A bientôt donc. Amitiés. Votre
Michel Butor
Retour sur la cérémonie de remise du titre de Docteur Honoris Causa à Mireille Calle-Gruber par l’Université Aristote de Thessalonique
Mercredi 11 mai 2022,
Le Recteur de l’Université Aristote de Thessalonique, Professeur M. Nikolaos Papaïoannou
et la Présidente du Département de Langue et de Littérature Françaises, Professeure Mme Maria Litsardaki ont eu l’honneur de remettre le titre de Docteur Honoris Causa à la Professeure Émérite de Littérature Française et d’Esthétique de l’Université de la Sorbonne Nouvelle-Paris 3
MCG- Prof. Eberhard Gruber – Prof. Chryssi. Karatsinidou – L’ Elue à la Culture, représentant le Maire de Thessalonique – Sandrine Mouchet, Consule de France Constantin Bikos, Doyen de la Faculté des Lettres – Maria Litsardaki, Présidente du Département de Langue et Littérature françaises – Vice-Recteur de l’Université – Polytimi Makropoulou, Professeur de Littérature Française, auteur de la laudatio. Ensemble Vocal Motetii du Département d’études musicales de l’Université Aristote de Thessalonique Mireille Calle-Gruber et le Vice-Recteur : Présentation de la Plaque gravée
[ARCHIVE DU MOIS] Claude Simon et Michel Deguy
en hommage à Michel Deguy décédé le 16 février 2022
© Photographie : Isolde Ohlbaum
Claude Simon a remis le manuscrit de L’acacia à Jérôme Lindon et signé le contrat le 24 avril. Il quitte Paris pour une série de conférences, d’abord à Londres où il intervient à King’s College le 25 mai, puis à Alpbach (Autriche) le 28, et à Munich le 29 mai où il retrouve Michel Deguy et où sa conférence se tient à l’Académie des Beaux Arts, sous la présidence de Horst Bienek, avec la participation de Gerda Zeltner, romaniste et critique littéraire. C’est au lendemain de cette rencontre qu’Isolde Ohlbaum réalise une série de photographies de Claude Simon ainsi que de Michel Deguy et de Horst Bienek. De retour à Paris, Claude Simon consacre le mois de juin à la correction des épreuves de son roman ; le 17 juillet il reçoit le premier exemplaire de L’acacia.
Michel Deguy : lire la phrase-serpent de Claude Simon
De nombreuses rencontres ont eu lieu entre Claude Simon et Michel Deguy au cours des années 1960 à 1990, aux éditions de Minuit siège également de la revue Critique, mais aussi en privé. Et bien que Deguy, poète et poéticien, se soit très tôt séparé du roman et de l’écriture romanesque, il n’a cessé de “lire” l’auteur de La Route des Flandres et du Palace “dans une lecture séduite, absorbée, dévorante, fascinée par les déroulements de la phrase-serpent, elle-même “charmée” par la flûte du narrateur – lecture enroulée, “roulée” sur l’air de la phrase inachevable”. Tels sont les mots de Michel Deguy lors du colloque Claude Simon. Les Vies de l’Archive, organisé en Sorbonne et à l’Ecole Normale Supérieure Ulm, en juin 2013, pour le Centenaire de la naissance du Prix Nobel de Littérature, colloque au cours duquel Michel Deguy soulignait la nécessité de ne rien clôturer, de réouvrir l’événement de lecture, renouvelant son accord avec l’écrivain sur la métaphore mais réinstruisant “la querelle des jugements derniers” qui opposa Kenzaburo Oé et Claude Simon, en 1995, sur les essais nucléaires français à Mururoa. (Claude Simon. Les Vies de l’Archive, sous la direction de Mireille Calle-Gruber, Melina Balcazar-Moreno, Sarah-Anaïs Crevier Goulet, Anaïs Frantz, Editions Universitaires de Dijon EUD, 2014). Michel Deguy renouait ainsi, en 2013, au titre de “Claude Simon et l’image”, les fils du dialogue qu’il avait engagé un demi-siècle plus tôt, en 1962, avec sa lecture du Palace, “Claude Simon et la représentation” publiée dans la revue Critique. Claude Simon fit grand cas de ce texte qu’il citait souvent au cours de ses conférences. En voici un extrait, exemplaire de la méthode poiétique de Michel Deguy que porte la générosité d’une voix ample, sous le charme du phrasé et le sachant. Aujourd’hui que Michel Deguy n’est plus, c’est l’héritage de cette double vertu de justesse et de fougue, de froide lucidité et de lyrique brûlante, qu’il nous laisse. Qu’il nous faut nous apprendre à apprendre.
“Le point de vue d’où le romancier prête sa voix à l’étudiant, ne cesse d’être indiqué dans les membres de phrases qui commencent par comme si ou comme. La situation de l’homme-spectateur qui parle ici dans le roman comme celui qui se souvient, est celle de l’assis au cinéma ; position de la fixité dans la vitesse. La voici indiquée : « (… ) le crissement des roues maintenant très fort, à peu près, semblait-il, dans l’effroyable silence comme un roulement de tonnerre ( … ) » (p. 116). Ou ici « ( … ) les deux files de palmiers et de lampadaires alternés se ruant en s’écartant de chaque côté de la voiture puis (l’étudiant se retournant, regardant par la vitre arrière) s’enfuyant, verticaux, figés et vertigineux, rapetissant à toute vitesse ( … etc.) » (p. 80). Le point de l’observation est, d’une certaine manière, fixe, ou plutôt sur l’axe de la maturation insensible de ma propre mort ; fixe comme le siège du spectateur de film, ou comme la place du voyageur dans un rapide, qui ne cesse de vieillir lentement. D’une part, l’axe interne, « vertical », si on veut, de la futurition de sa mort ; et d’autre part l’axe horizontal qui le perce comme une flèche, axe de référence du mouvement accéléré autour. La posture principale de la voyance est donc elle-même figurée par la situation de l’amateur de film ou du passager de train ; les choses se ruent en fuyant, dans la seule alternative de leur frôlement inoffensif quoique terrifiant ou du choc mortel ; ou bien il ne se passe rien dans le vacarme accéléré ou bien il se passe l’explosion de ma mort. Le spectateur est ce mort en sursis emporté dans la folle voiture (cf. p. 80-81 sq.). Le monde laisse transparaître son essence dans l’expérience de la course en voiture ou en train ; il est comme on le découvre dans la vitesse.”
(Critique, n°187, décembre 1962)
[ARCHIVE DU MOIS] Mireille Calle-Gruber : « La visite virtuelle de la maison de Claude Simon est une invitation à la lecture »
Entretien avec Mireille Calle-Gruber par Johan Faerber le
Partir à la découverte de l’œuvre magistrale de Claude Simon en explorant sa mythique maison de Salses-le Château où il écrivit la plupart de ses romans si déterminants pour notre contemporain, c’est ce que propose de faire, en un clic depuis votre fauteuil, la remarquable visite virtuelle proposée par la Région Occitanie. Initiée et conçue par Mireille Calle-Gruber, une des plus grandes simoniennes, cette visite vous plongera, guide à l’appui, dans les lieux d’écriture quotidiens de l’auteur de La Route des Flandres et de L’Acacia. Diacritik ne pouvait manquer de saluer cette formidable visite en interrogeant Mireille Calle-Gruber à l’occasion d’un grand entretien.
Reconnue comme l’une des plus grandes spécialistes de Claude Simon et présidente de l’Association « Archive. Claude Simon et ses contemporains » (ARCS), vous êtes à l’initiative de la visite virtuelle de la Maison de Claude Simon située à Salses-le-Château (66). Comment est née l’idée si neuve et si riche de montrer la maison de Claude Simon via Internet ? Comment avez-vous convaincu les autorités et la Région d’Occitanie de la nécessité de rendre la maison de Claude Simon accessible virtuellement ? Comment a-t-elle rendue techniquement possible ?
La Maison de Claude Simon est un lieu extraordinaire en ce qu’il est à la fois un bâtiment historique de pur style XVIIe catalan, un bien patrimonial qui appartient à la famille de Claude Simon depuis 1753, et la résidence où le Prix Nobel de Littérature a écrit la plupart de ses romans. Dès lors, il n’était pas trop difficile de séduire les acteurs culturels que j’ai invités à venir visiter cette demeure : toutes et tous sont tombés sous le charme. Mais bien sûr, de là à passer à l’action, il fallait un pas décisif.
[Archive du mois] Visite virtuelle de la Maison de Claude Simon
Production : La Région Occitanie et L’Inventaire
Réalisation : ArtCode 360°
Contenus
Christelle Parvillé, chargée de médiation, Service Innovation, Transmission et Appui aux territoires – Direction de la Culture et du Patrimoine, Région Occitanie/ Pyrénées – Méditerranée
Roland Chabbert, conservateur, Service de la Connaissance et de l’Inventaire des Patrimoines – Direction de la Culture et du Patrimoine, Région Occitanie/ Pyrénées – Méditerranée
Estelle Blanquier, étudiante, Master 1 d’histoire de l’art, Université Lumière Lyon 2
Catherine Guilhou, chargée de conception numérique, Service Innovation, Transmission et Appui aux territoires – Direction de la Culture et du Patrimoine, Région Occitanie/ Pyrénées – Méditerranée
Enregistrements sonores : Florian Parvillé
Mireille Calle-Gruber, Professeur des Universités, Ayant-droit moral pour l’oeuvre de Claude Simon
Daniel Mesguich lit Claude Simon au Musée d’Art Moderne de Collioure
LECTURE-PERFORMANCE
LA FICTION MOT-A-MOT
de Claude Simon
par
DANIEL MESGUICH
Dans le cadre de l’Exposition
CLAUDE SIMON, DE L’IMAGE A L’ECRITURE
MUSEE D’ART MODERNE DE COLLIOURE
Directrice, Conservatrice du Patrimoine : Claire MUCHIR
Commissaire d’exposition : Mireille CALLE-GRUBER
Le 28 Août 2021
Sur une idée de Richard MEIER
Vidéaste : Guy LOCHARD
Avec le soutien de l’Université Sorbonne Nouvelle
de l’Unité Mixte de Recherche (UMR 7172) THALIM
de Voixéditions Richard-Meier
de l’Association ARCHIVE. CLAUDE SIMON ET SES CONTEMPORAINS (ARCS)
Claude Simon, « La fiction mot-à-mot », dans Nouveau Roman : hier, aujourd’hui, colloque de Cerisy 1971, UGE 1972.
LECTURE-PERFORMANCE
ORION AVEUGLE
de Claude Simon
par
DANIEL MESGUICH
Dans le cadre de l’Exposition
CLAUDE SIMON, DE L’IMAGE A L’ECRITURE
MUSEE D’ART MODERNE DE COLLIOURE
Directrice, Conservatrice du Patrimoine : Claire MUCHIR
Commissaire d’exposition : Mireille CALLE-GRUBER
Le 28 Août 2021
Sur une idée de Richard MEIER
Vidéaste : Guy LOCHARD
Avec le soutien de l’Université Sorbonne Nouvelle
de l’Unité Mixte de Recherche (UMR 7172) THALIM
de Voixéditions Richard-Meier
de l’Association ARCHIVE. CLAUDE SIMON ET SES CONTEMPORAINS (ARCS)
Claude Simon, Préface à Orion aveugle, Genève, Skira, 1970,
collection « Les sentiers de la création » dirigée par Gaëtan Picon.
(Avec l’autorisation de Mireille Calle-Gruber, Ayant-droit moral pour l’œuvre de Claude Simon)
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Portrait d’un Colliourenc
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Renaissance d’une Archive inconnue : Les assemblages sur paravents de Claude Simon exposés pour la première fois au Musée d’art moderne de Collioure
CLAUDE SIMON DE L’IMAGE À L’ÉCRITURE 12 JUIN – 19 SEPTEMBRE 2021 COMMISSARIAT :MIREILLE CALLE-GRUBERROMANCIERE, CRITIQUE LITTERAIRE, UNIVERSITAIRE Auteur austère, œuvre difficile. Les préjugés qui entourent Claude Simon ne manquent pas. Encore aujourd’hui, il reste un écrivain méconnu de la … Continuer la lecture
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Collioure : l’œuvre méconnue de Claude Simon
Paru le 5 juin 2021 sur la Semaine du Roussillon par Sebastià Vilanou i Poncet Du 5 juin au 19 septembre 2021, le musée d’art moderne de Collioure propose l’exposition « Claude Simon, assemblages, de l’art à l’écriture ». Auteur … Continuer la lecture
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Récit-Récital Boutès ou le désir de se jeter à l’eau
Dans le cadre de l’exposition Claude Simon, de l’image à l’écriture en ce moment au Château Royal de Collioure le samedi 7 août. Un récit-récital “Boutès ou le désir de se jeter à l’eau” par Pascal Quignard, écrivain récitant et … Continuer la lecture
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VERNISSAGE DE L’EXPOSITION “Claude Simon, de l’image à l’écriture” au Musée d’Art Moderne de Collioure, 3 juillet 2021.
Discours de Guy LLOBET, Maire de Collioure Je suis très heureux d’inaugurer cette exposition Claude Simon,de l’image à l’écriture. D’une part, parce qu’elle est pour moi, en ma qualité de nouveau Maire de Collioure, une première, et j’en suis très … Continuer la lecture
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Daniel Mesguich lit Claude Simon au Musée d’Art Moderne de Collioure
LECTURE-PERFORMANCE LA FICTION MOT-A-MOTde Claude Simon parDANIEL MESGUICH Dans le cadre de l’ExpositionCLAUDE SIMON, DE L’IMAGE A L’ECRITUREMUSEE D’ART MODERNE DE COLLIOURE Directrice, Conservatrice du Patrimoine : Claire MUCHIRCommissaire d’exposition : Mireille CALLE-GRUBER Le 28 Août 2021Sur une idée de Richard MEIER … Continuer la lecture
France Culture, La Compagnie des Œuvres Épisode 2 : La profondeur du jeu dans l’oeuvre de Robbe-Grillet
Matthieu Garrigou-Lagrange était en compagnie de Mireille Calle-Gruber, critique littéraire et professeure émérite à l’université Sorbonne Nouvelle, pour parcourir l’œuvre de Robbe-Grillet dans l’émission La Compagnie des Œuvres sur France Culture
« Parler du contenu d’un roman comme d’une chose indépendante de sa forme, cela revient à rayer le genre entier du domaine de l’art. Car l’œuvre d’art ne contient rien […]. L’art n’est pas une enveloppe aux couleurs plus ou moins brillantes chargée d’ornementer le “message’’ de l’auteur, un papier doré autour d’un paquet de biscuits […] », affirme Robbe-Grillet dans l’essai Pour un nouveau roman, une collection d’articles de sa main parue en 1963. Et de conclure : « Ne pourrait-on avancer au contraire que le véritable écrivain n’a rien à dire ? Il a seulement une manière de dire ».
Dans le deuxième volet de cette série consacrée à celui qu’on avait coutume de surnommer le « pape du Nouveau Roman », nous dégageons trois périodes constitutives de son œuvre, fondée dans une certaine mesure sur une critique du roman traditionnel, et nous interrogeons la nature du biographique dans la trilogie des Romanesques.
Le lecteur, ayant l’habitude des conventions, les attend. C’est pourquoi Robbe-Grillet disait qu’il fallait construire son lecteur, lui montrer quelles étaient les nouvelles règles du jeu. Cependant, quand on change la donne, il faut un temps d’adaptation. Entre la mort du roman et la mort du personnage, on a accusé les adeptes du Nouveau Roman de nombre de choses.
Mireille Calle-Gruber
Le Nouveau Roman essaie de nous faire jouir de certaines aventures, mais aussi de nous faire apprécier l’art avec lequel cela est fait. On a ainsi un plaisir double, romanesque et intellectuel.
Mireille Calle-Gruber
Quand Robbe-Grillet écrit Le miroir qui revient, il est en train de faire de l’autobiographie, mais de l’autobiographie très déconstruite, au second degré, avec cette conscience qui était celle de Sarraute, et la fit s’exclamer : “Comment, tu vas faire ton autobiographie ?
Mireille Calle-Gruber
[Archives du mois] Les affiches de cirque. Photographies de Claude Simon, Salses, 1971.
“Le côté sud de la grange est tapissé d’affiches aux couleurs vives, superposées, les plus anciennes aux coins soulevés, ou déchirées, ternies par les intempéries, la plus récente, de grandes dimensions, représentant la piste d’un cirque où un dompteur aux bottes luisantes armé d’un fouet exécute un numéro de dressage. L’affiche est encadrée d’une bande jaune semée d’étoiles rouges. Sous les effets alternés de l’humidité et de la chaleur les planches qui constituent la paroi de la grange ont joué, gonflant ou se contractant, de sorte que quelques déchirures s’ouvrent dans la couche des affiches superposées. L’une d’elles toutefois, plus importante, semble avoir été agrandie à dessein. Au pied de la cascade s’est creusé un bassin dont on ne voit pas le fond, en forme de cuvette, à peu près circulaire. Sur ses bords l’eau très pure permet de voir le fond ocre du tuf. A mesure que la profondeur augmente l’eau verdit d’abord, puis devient d’un bleu de lessive qui s’épaissit par degrés, presque noir au centre du bassin. Il faut un moment pour que l’oeil collé à la fente que l’on a agrandie se fasse à la demi-obscurité qui règne dans la grange et distingue les objets.”
Extrait de “Triptyque” (p.10-11), 1973 aux Éditions de Minuit
Photos publiées avec l’aimable autorisation de Mireille Calle-Gruber ayant-droit moral pour l’œuvre de Claude Simon
Assia Djebar – Le manuscrit inachevé
sous la directions de Mireille Calle-Gruber et Anaïs Frantz
Ce livre apporte un éclairage tout à fait nouveau sur l’écriture d’Assia Djebar, écrivain majeur de la littérature francophone, élue à l’Académie française en 2005, en publiant un texte inédit, manuscrit inachevé qui devait s’intituler « Les Larmes d’Augustin » et constituer un « Quatuor algérien » avec les trois romans précédemment publiés : L’Amour, la fantasia, Ombre sultane, Vaste est la prison.
Au centre du volume : le tapuscrit des trois premiers chapitres du roman, qui ne s’appellera jamais Les Larmes d’Augustin. Et un mystère : celui de l’inachèvement de ce texte, écrit et projeté pendant vingt ans, dont il semble que l’architecture soit demeurée indécise. Publier un tel document, c’est instituer le manuscrit en archive, c’est-à-dire en assurer la transmission et l’héritage, en le donnant aux lectures à venir. Faire lire un manuscrit inachevé, c’est aussi s’obliger à en respecter l’inachèvement, c’est-à-dire l’accompagner d’une réflexion critique méthodologique. Par quoi il devient objet de recherche.
Depuis sa rencontre avec Assia Djebar, en 1987, Mireille Calle-Gruber a accompagné l’oeuvre de l’écrivain par la publication d’études (Assia Djebar ou la résistance de l’écriture, 2001 ; Assia Djebar, ministère des Affaires Étrangères, 2006) et de colloques (dont le colloque de la Maison des écrivains à Paris, en collaboration avec l’Académie royale de Belgique, 2005, et le colloque de Cerisy, publié aux PSN, en 2010) mais aussi d’inédits d’Assia Djebar et d’entretiens avec elle. Elle a prononcé la Laudatio d’Assia Djebar lors de la remise du doctorat honoris causa de l’université d’Osnabrück à l’écrivain. Assia Djebar projetait de tourner un film sur le roman de Mireille Calle-Gruber : Tombeau d’Akhnaton.
Anaïs Frantz enseigne la littérature et les études de genre à Paris. Chercheure associée de l’ITEM/CNRS où elle travaille sur les manuscrits de Violette Leduc, elle a également publié plusieurs ouvrages avec Mireille Calle-Gruber dont Politique et poétique du genre dans les migrations. Femmes entre les deux rives de la Méditerranée (Presses de Tanger, 2011).
Ouvrage papier – 978-2-37906-060-1 – 238 pages – 29,90 €
Edition par Presses Sorbonne Nouvelle