Claude Simon et Gastone Novelli à la Galerie Wagner, le 29 février 2024

à l’invitation de Florence Wagner, directrice de la Galerie qui expose quatre dessins de Novelli, et de Philippe Fauvernier, directeur des éditions HD.

Mireille Calle-Gruber : Présentation des destins croisés de Claude Simon et Gastone Novelli et du Dialogue entre peinture et littérature dans Réinventer les alphabets, éditions HD, 2024.

Marie Vialle : Lecture-Performance du Jardin des Plantes de Claude Simon, Minuit, 1997. Où le prix Nobel de littérature fait le récit biographique de Gastone Novelli ainsi que le portrait du peintre et de ses oeuvres.

En présence de Ivan Novelli, Fondateur-Président de Archivio Gastone Novelli, Rome ; de Marie-Christine Lemardeley, Adjointe à la Maire de Paris ; d’Edith Heurgon, directrice du Centre Culturel de Cerisy ; d’Armand Hatchuel, Professeur émérite à l’Ecole des Mines et Vice- Président de l’Association des Amis Pontigny-Cerisy.

Retours sur le vernisssage de l’exposition Claude Simon sur la route des Flandres, peintre et écrivain à La Piscine à Roubaix

Vernissage de l’exposition, discours de Bruno Gaudichon, conservateur du Musée de La Piscine de Roubaix, Le 13 octobre 2023. © Gérard Roubichou
© Les Amis du Musée La Piscine de Roubaix
DR
© Alain Leprince
© Alain Leprince
© Alain Leprince
© Alain Leprince

Retours sur l’exposition Claude Simon sur la route des Flandres, peintre et écrivain à la Villa Marguerite Yourcenar à Saint-Jans-Cappel

Vernissage de l’exposition le 8 octobre 2023 à la Villa Marguerite Yourcenar

Ivan Novelli, Mireille Calle-Gruber et Marianne Petit à la Villa Marguerite Yourcenar lors de l’exposition “Sur la route des Flandres, Claude Simon peintre et écrivain” – © Dominique Falandry
© Cédric Arnould
© Cédric Arnould
© Cédric Arnould

[ARCHIVES DU MOIS] Extraits du cahier iconographique de Claude Simon, Scénario de La Route des Flandres

Claude Simon : Itinéraire suivi par les quatre cavaliers jusqu’à l’endroit (peu après la sortie ouest du village de Beugnies) où le colonel a été abattu. Errance ensuite des deux cavaliers survivants jusqu’à l’endroit où, le lendemain, ils ont été faits prisonniers.
Claude Simon : Maquette de couverture pour La Route des Flandres. Bibliothèque Littéraire Jacques Doucet.
Claude Simon et Peter Brugger devant le puzzle inachevé qui termine le film L’Impasse, Paris 1974
Claude Simon sur le tournage de L’Impasse, aux Planches (Jura), 20-24 mai 1975. Photo : Georg Bense

Michel Butor, Pages d’Études pour MOBILE déchirées et coloriées à l’intention de Marie-Jo

Par Mireille Calle-Gruber

Paru dans la Revue : écriture et image N°3 – Formes scripturales, pratiques éditoriales, dans la rubrique Cabinet de curiosités
Publié décembre 28, 2022

Michel Butor, « Pages d’Études pour MOBILE déchirées et coloriées à l’intention de Marie Jo », 1962, extraits.
Images : Marie Ferré

Ce n’est pas un livre, même si la mise ensemble de 201 feuillets, chacun glissé dans une pochette de plastique transparent muni d’une bande rigide à gauche qui permet l’accroche au système du classeur, fait du volume – fait un volume.

Ce n’est pas un cahier de brouillons, même si les feuillets présentent du texte tapuscrit recto verso avec corrections ou compléments manuscrits – pages détachées, dépareillées, qui ne font pas une suite.

Ce n’est pas un mémoire ni une mémoire, même si les feuilles déchirées constituent une fragile archive – moins un memento qu’un memento mori.

Ce n’est pas une image, même si sous nos yeux tracés et formes innombrables mobilisent l’imaginaire et un irrépressible désir d’images.

Découpes aux ciseaux. Classeur de Michel Butor « Pages d’Études pour MOBILE déchirées et coloriées à l’intention de Marie Jo » © Ayants droit de Michel Butor.
Une double page du classeur de Michel Butor « Pages d’Études pour MOBILE déchirées et coloriées à l’intention de Marie Jo » © Ayants droit de Michel Butor.

Un après-midi à Bordeaux avec Pascal Quignard

Dans le cadre d'”Un Après-midi à Bordeaux :
« À quoi sert d’écrire ? À ne pas vivre mort. »
rencontre avec Pascal Quignard.
Organisé par Jean-Michel Devésa et la librairie Mollat à la Station Ausone.
Avec Dolorès Lyotard, “Vol de nuit”, Frédérique Toudoire-Surlapierre, “Quignardises”, Bénédicte Gorrillot,

« Pascal Quignard : lire-traduire-écrire en Gréco-latin », Dominique Rabaté,

« Un irrésistible élan d’émancipation », Mireille Calle-Gruber,

“Pascal Quignard : L’incatalogable écriture du sentiment océanique”

Dans le cadre d'”Un Après-midi à Bordeaux : « À quoi sert d’écrire ? À ne pas vivre mort. » rencontre musicale avec Pascal Quignard. Animation par Jean-Michel Devésa.


In memoriam Réa Simon

décédée le 22 septembre 2017

Réa et Claude Simon

Octobre 1989
en avion vers Tokyo où se tient le Forum des lauréats du prix Nobel
du 24 octobre au 5 novembre 1989.
Claude Simon est invité avec, notamment, Léon Cooper (physique), Ilya Prigogine (chimie), Andreï Sakharov (prix de la paix), Bengt I. Samuelsson (médecine), Kenichi Fukui (chimie), Leo Esaki (physique), Susumu Tanegawa (physiologie-médecine).
Le discours de Claude Simon porte sur “Sens exprimé/sens produit”.
Débat avec l’écrivain Kenzaburo Ôé et le critique littéraire Shigehiko Hasumi sur “Le passé, le présent et le futur du roman”.


Réa et Claude Simon

Photo Eberhard Gruber

Mas Simoun, Villelongue-dels-monts
juillet 1993


Claude Simon, Réa Simon, Mireille Calle-Gruber, Gérard Roubichou

Photo Eberhard Gruber

Hochelaga Inn, Kingston, Ontario
Octobre 1993
Photo Eberhard Gruber
Claude Simon reçoit le doctorat honoris causa de Queen’s University/Ontario
et participe au colloque “Claude Simon, Les sites de l’écriture”
organisé par Mireille Calle-Gruber et Jean-Jacques Hamm
(Actes publiés à Paris, Nizet éditeur,1995. Voir aussi Claude Simon chemins de la mémoire – Presses Universitaires Grenoble, 1993.). 

[ARCHIVES DU MOIS] Claude Simon: Cérémonie de remise du Prix Nobel et courrier de Michel Butor

CLAUDE SIMON : CEREMONIE DE REMISE DU PRIX NOBEL à STOCKHOLM,
LE 10 DÉCEMBRE 1985
   

Claude Simon dans sa loge : essayage du couturier
Stockholm, le 10 décembre 1985 – Photographie : Jack MIKRUT
Claude Simon : remise du prix Nobel de Littérature
Photographie : Jack MIKRUT

ET : COURRIER DE MICHEL BUTOR A CLAUDE SIMON

Nice, le 18 mars 1986
Le courrier de Michel Butor se présente toujours sous forme de cartes découpées, assemblées et collées avec des scotch de couleur. Le destinataire doit déplier, soulever, retourner pour cueillir les écrits disséminée sur les différentes surfaces et observer  les images porteuses d’informations.

Volet gauche haut :

M. Butor 
aux Antipodes
Chemin de Terra Amata
23 Bd Carnot
06300 Nice
Tél. 93897118
J’y suis jusqu’au 14 avril puis recommence
mes navettes pour Genève

VOLET DROIT HAUT :     

la famille évoluant,
la fatigue grandissant,
nous nous installerons
de façon plus fixe dans
la région genevoise,
Marie-Jo et moi, à
partir d’octobre et
jusqu’à ma retraite
en 1991.

Volet gauche BAS :

M. Butor
34 rue du Nant
1207 Genève
Suisse   
Tél: 861627

VOLET DROIT BAS :     

 L’an prochain
ce sera sans doute
une autre adresse.
Je vois s’amonceler
sur mon horizon
des nuages de déména-
gements en chaîne.

Cher Claude Simon,
Merci pour votre Discours de Stockholm. J’ai été moi-même fort déçu par le peu d’écho qu’a reçu votre distinction dans la presse, les media, l’université, auprès du gouvernement même de notre pays. C’est pourquoi je suis fort heureux de l’initiative de Lucien Dällenbach, et je l’aiderai, dans la mesure de mes moyens, à faire du colloque de novembre une célébration mémorable(1). Pour introduire, même brièvement, ma voix dans ce concert, il me serait utile d’avoir Les Géorgiques et La Chevelure de Bérénice. Pourriez-vous me les faire envoyer ce printemps à Genève ? Merci d’avance. 

A bientôt donc. Amitiés. Votre
Michel Butor

(1) Le colloque Claude Simon a eu lieu à l’Université de Genève les 14 et 15 Novembre 1986. Seules quatre interventions ont été publiées, Sur Claude Simon, Minuit, 1987
(interventions de Jean Starobinski, Georges Raillard, Lucien Dällenbach, Roger Dragonetti).

Retour sur la cérémonie de remise du titre de Docteur Honoris Causa à Mireille Calle-Gruber par l’Université Aristote de Thessalonique

Mercredi 11 mai 2022,
Le Recteur de l’Université Aristote de Thessalonique, Professeur M. Nikolaos Papaïoannou
et la Présidente du Département de Langue et de Littérature Françaises, Professeure Mme Maria Litsardaki ont eu l’honneur de remettre le titre de Docteur Honoris Causa à la Professeure Émérite de Littérature Française et d’Esthétique de l’Université de la Sorbonne Nouvelle-Paris 3

[ARCHIVE DU MOIS] Claude Simon et Michel Deguy

en hommage à Michel Deguy décédé le 16 février 2022

Munich, 30 mai 1989
© Photographie : Isolde Ohlbaum

Claude Simon a remis le manuscrit de L’acacia à Jérôme Lindon et signé le contrat le 24 avril. Il quitte Paris pour une série de conférences, d’abord à Londres où il intervient à King’s College le 25 mai, puis à Alpbach (Autriche) le 28, et à Munich le 29 mai où il retrouve Michel Deguy  et où sa conférence se tient à l’Académie des Beaux Arts, sous la présidence de Horst Bienek, avec la participation de Gerda Zeltner, romaniste et critique littéraire. C’est au lendemain de cette rencontre qu’Isolde Ohlbaum réalise une série de photographies de Claude Simon ainsi que de Michel Deguy et de Horst Bienek. De retour à Paris, Claude Simon consacre le mois de juin à la correction des épreuves de son roman ; le 17 juillet il reçoit le premier exemplaire de L’acacia.

Michel Deguy : lire la phrase-serpent de Claude Simon   

De nombreuses rencontres ont eu lieu entre Claude Simon et Michel Deguy au cours des années 1960 à 1990, aux éditions de Minuit siège également de la revue Critique, mais aussi en privé.  Et bien que Deguy, poète et poéticien, se soit très tôt séparé du roman et de l’écriture romanesque, il n’a cessé de “lire” l’auteur de La Route des Flandres et du Palace “dans une lecture séduite, absorbée, dévorante, fascinée par les déroulements de la phrase-serpent, elle-même “charmée” par la flûte du narrateur   –   lecture enroulée, “roulée” sur l’air de la phrase inachevable”. Tels sont les mots de Michel Deguy lors du colloque Claude Simon. Les Vies de l’Archive, organisé en Sorbonne et à l’Ecole Normale Supérieure Ulm, en juin 2013, pour le Centenaire de la naissance du Prix Nobel de Littérature, colloque au cours duquel Michel Deguy soulignait la nécessité de ne rien clôturer, de réouvrir l’événement de lecture, renouvelant son accord avec l’écrivain sur la métaphore mais réinstruisant “la querelle des jugements derniers” qui opposa Kenzaburo Oé et Claude Simon, en 1995, sur les essais nucléaires français à Mururoa. (Claude Simon. Les Vies de l’Archive, sous la direction de Mireille Calle-Gruber, Melina Balcazar-Moreno, Sarah-Anaïs Crevier Goulet, Anaïs Frantz, Editions Universitaires de Dijon EUD, 2014).   Michel Deguy renouait ainsi, en 2013, au titre de “Claude Simon et l’image”, les fils du dialogue qu’il avait engagé un demi-siècle plus tôt, en 1962, avec sa lecture du Palace, “Claude Simon et la représentation” publiée dans la revue Critique. Claude Simon fit grand cas de ce texte qu’il citait souvent au cours de ses conférences. En voici un extrait, exemplaire de la méthode poiétique de Michel Deguy que porte la générosité d’une voix ample, sous le charme du phrasé et le sachant.   Aujourd’hui que Michel Deguy n’est plus, c’est l’héritage de cette double vertu de justesse et de fougue, de froide lucidité et de lyrique brûlante, qu’il nous laisse. Qu’il nous faut nous apprendre à apprendre.

“Le point de vue d’où le romancier prête sa voix à l’étudiant, ne cesse d’être indiqué dans les membres de phrases qui commencent par comme si ou comme. La situation de l’homme-spectateur qui parle ici dans le roman comme celui qui se souvient, est celle de l’assis au cinéma ; position de la fixité dans la vitesse. La voici indiquée : « (… ) le crissement des roues maintenant très fort, à peu près, semblait-il, dans l’effroyable silence comme un roulement de tonnerre ( … ) » (p. 116). Ou ici « ( … ) les deux files de palmiers et de lampadaires alternés se ruant en s’écartant de chaque côté de la voiture puis (l’étudiant se retournant, regardant par la vitre arrière) s’enfuyant, verticaux, figés et vertigineux, rapetissant à toute vitesse ( … etc.) » (p. 80). Le point de l’observation est, d’une certaine manière, fixe, ou plutôt sur l’axe de la maturation insensible de ma propre mort ; fixe comme le siège du spectateur de film, ou comme la place du voyageur dans un rapide, qui ne cesse de vieillir lentement. D’une part, l’axe interne, « vertical », si on veut, de la futurition de sa mort ; et d’autre part l’axe horizontal qui le perce comme une flèche, axe de référence du mouvement accéléré autour. La posture principale de la voyance est donc elle-même figurée par la situation de l’amateur de film ou du passager de train ; les choses se ruent en fuyant, dans la seule alternative de leur frôlement inoffensif quoique terrifiant ou du choc mortel ; ou bien il ne se passe rien dans le vacarme accéléré ou bien il se passe l’explosion de ma mort. Le spectateur est ce mort en sursis emporté dans la folle voiture (cf. p. 80-81 sq.). Le monde laisse transparaître son essence dans l’expérience de la course en voiture ou en train ; il est comme on le découvre dans la vitesse.”

(Critique, n°187, décembre 1962)

[ARCHIVE DU MOIS] Mireille Calle-Gruber : « La visite virtuelle de la maison de Claude Simon est une invitation à la lecture »

 Claude Simon dans la salle de séjour à Salses, vers 1973.

Entretien avec Mireille Calle-Gruber par Johan Faerber le

Partir à la découverte de l’œuvre magistrale de Claude Simon en explorant sa mythique maison de Salses-le Château où il écrivit la plupart de ses romans si déterminants pour notre contemporain, c’est ce que propose de faire, en un clic depuis votre fauteuil, la remarquable visite virtuelle proposée par la Région Occitanie. Initiée et conçue par Mireille Calle-Gruber, une des plus grandes simoniennes, cette visite vous plongera, guide à l’appui, dans les lieux d’écriture quotidiens de l’auteur de La Route des Flandres et de L’Acacia. Diacritik ne pouvait manquer de saluer cette formidable visite en interrogeant Mireille Calle-Gruber à l’occasion d’un grand entretien.

Reconnue comme l’une des plus grandes spécialistes de Claude Simon et présidente de l’Association « Archive. Claude Simon et ses contemporains » (ARCS), vous êtes à l’initiative de la visite virtuelle de la Maison de Claude Simon située à Salses-le-Château (66). Comment est née l’idée si neuve et si riche de montrer la maison de Claude Simon via Internet ? Comment avez-vous convaincu les autorités et la Région d’Occitanie de la nécessité de rendre la maison de Claude Simon accessible virtuellement ? Comment a-t-elle rendue techniquement possible ?

La Maison de Claude Simon est un lieu extraordinaire en ce qu’il est à la fois un bâtiment historique de pur style XVIIe catalan, un bien patrimonial qui appartient à la famille de Claude Simon depuis 1753, et la résidence où le Prix Nobel de Littérature a écrit la plupart de ses romans. Dès lors, il n’était pas trop difficile de séduire les acteurs culturels que j’ai invités à venir visiter cette demeure : toutes et tous sont tombés sous le charme. Mais bien sûr, de là à passer à l’action, il fallait un pas décisif.

[Archive du mois] Visite virtuelle de la Maison de Claude Simon

Production : La Région Occitanie et L’Inventaire
Réalisation : ArtCode 360°

L’entrée de la Maison de Claude Simon
Le séjour de la Maison de Claude Simon
Bureau d'été de la Maison de Claude Simon
Bureau d’été de la Maison de Claude Simon
La chambre et le bureau d’Hiver de la Maison de Claude Simon

Contenus

Christelle Parvillé, chargée de médiation, Service Innovation, Transmission et Appui aux territoires – Direction de la Culture et du Patrimoine, Région Occitanie/ Pyrénées – Méditerranée

Roland Chabbert, conservateur, Service de la Connaissance et de l’Inventaire des Patrimoines – Direction de la Culture et du Patrimoine, Région Occitanie/ Pyrénées – Méditerranée

Estelle Blanquier, étudiante, Master 1 d’histoire de l’art, Université Lumière Lyon 2

Catherine Guilhou, chargée de conception numérique, Service Innovation, Transmission et Appui aux territoires – Direction de la Culture et du Patrimoine, Région Occitanie/ Pyrénées – Méditerranée

Enregistrements sonores : Florian Parvillé

Mireille Calle-Gruber, Professeur des Universités, Ayant-droit moral pour l’oeuvre de Claude Simon

Daniel Mesguich lit Claude Simon au Musée d’Art Moderne de Collioure

LECTURE-PERFORMANCE

LA FICTION MOT-A-MOT
de Claude Simon

par
DANIEL MESGUICH

Dans le cadre de l’Exposition
CLAUDE SIMON, DE L’IMAGE A L’ECRITURE
MUSEE D’ART MODERNE DE COLLIOURE

Directrice, Conservatrice du Patrimoine : Claire MUCHIR
Commissaire d’exposition : Mireille CALLE-GRUBER

Le 28 Août 2021
Sur une idée de Richard MEIER

Vidéaste : Guy LOCHARD

Avec le soutien de l’Université Sorbonne Nouvelle
de l’Unité Mixte de Recherche (UMR 7172) THALIM
de Voixéditions Richard-Meier
de l’Association ARCHIVE. CLAUDE SIMON ET SES CONTEMPORAINS (ARCS)

Claude Simon, « La fiction mot-à-mot », dans Nouveau Roman : hier, aujourd’hui, colloque de Cerisy 1971, UGE 1972. 


LECTURE-PERFORMANCE

ORION AVEUGLE
de Claude Simon

par
DANIEL MESGUICH

Dans le cadre de l’Exposition
CLAUDE SIMON, DE L’IMAGE A L’ECRITURE
MUSEE D’ART MODERNE DE COLLIOURE

Directrice, Conservatrice du Patrimoine : Claire MUCHIR
Commissaire d’exposition : Mireille CALLE-GRUBER

Le 28 Août 2021
Sur une idée de Richard MEIER

Vidéaste : Guy LOCHARD

Avec le soutien de l’Université Sorbonne Nouvelle
de l’Unité Mixte de Recherche (UMR 7172) THALIM
de Voixéditions Richard-Meier
de l’Association ARCHIVE. CLAUDE SIMON ET SES CONTEMPORAINS (ARCS)
Claude Simon, Préface à Orion aveugle, Genève, Skira, 1970,
collection « Les sentiers de la création » dirigée par Gaëtan Picon.

(Avec l’autorisation de Mireille Calle-Gruber, Ayant-droit moral pour l’œuvre de Claude Simon)


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France Culture, La Compagnie des Œuvres Épisode 2 : La profondeur du jeu dans l’oeuvre de Robbe-Grillet

Matthieu Garrigou-Lagrange était en compagnie de Mireille Calle-Gruber, critique littéraire et professeure émérite à l’université Sorbonne Nouvelle, pour parcourir l’œuvre de Robbe-Grillet dans l’émission La Compagnie des Œuvres sur France Culture

« Parler du contenu d’un roman comme d’une chose indépendante de sa forme, cela revient à rayer le genre entier du domaine de l’art. Car l’œuvre d’art ne contient rien […]. L’art n’est pas une enveloppe aux couleurs plus ou moins brillantes chargée d’ornementer le “message’’ de l’auteur, un papier doré autour d’un paquet de biscuits […] », affirme Robbe-Grillet dans l’essai Pour un nouveau roman, une collection d’articles de sa main parue en 1963. Et de conclure : « Ne pourrait-on avancer au contraire que le véritable écrivain n’a rien à dire ? Il a seulement une manière de dire ». 

Dans le deuxième volet de cette série consacrée à celui qu’on avait coutume de surnommer le « pape du Nouveau Roman », nous dégageons trois périodes constitutives de son œuvre, fondée dans une certaine mesure sur une critique du roman traditionnel, et nous interrogeons la nature du biographique dans la trilogie des Romanesques.

Le lecteur, ayant l’habitude des conventions, les attend. C’est pourquoi Robbe-Grillet disait qu’il fallait construire son lecteur, lui montrer quelles étaient les nouvelles règles du jeu. Cependant, quand on change la donne, il faut un temps d’adaptation. Entre la mort du roman et la mort du personnage, on a accusé les adeptes du Nouveau Roman de nombre de choses.

Mireille Calle-Gruber

Le Nouveau Roman essaie de nous faire jouir de certaines aventures, mais aussi de nous faire apprécier l’art avec lequel cela est fait. On a ainsi un plaisir double, romanesque et intellectuel.

Mireille Calle-Gruber

Quand Robbe-Grillet écrit Le miroir qui revient, il est en train de faire de l’autobiographie, mais de l’autobiographie très déconstruite, au second degré, avec cette conscience qui était celle de Sarraute, et la fit s’exclamer : “Comment, tu vas faire ton autobiographie ?

Mireille Calle-Gruber

[Archives du mois] Les affiches de cirque. Photographies de Claude Simon, Salses, 1971.

Les affiches déchirées, tout comme les graffitis et les taches d’humidité sur les murs, sont pour Claude Simon des traces fascinantes que l’oeil scrute à la recherche du mouvement des choses infimes.
La description des affiches de cirque est un leitmotiv de Triptyque, roman paru en 1973. Ce leitmotiv introduit au mouvement scopique de la narration qui fait bifurquer à tout moment le récit, et devient une métaphore de l’écriture et de la lecture.
 

“Le côté sud de la grange est tapissé d’affiches aux couleurs vives, superposées, les plus anciennes aux coins soulevés, ou déchirées, ternies par les intempéries, la plus récente, de grandes dimensions, représentant la piste d’un cirque où un dompteur aux bottes luisantes armé d’un fouet exécute un numéro de dressage. L’affiche est encadrée d’une bande jaune semée d’étoiles rouges. Sous les effets alternés de l’humidité et de la chaleur les planches qui constituent la paroi de la grange ont joué, gonflant ou se contractant, de sorte que quelques déchirures s’ouvrent dans la couche des affiches superposées. L’une d’elles toutefois, plus importante, semble avoir été agrandie à dessein. Au pied de la cascade s’est creusé un bassin dont on ne voit pas le fond, en forme de cuvette, à peu près circulaire. Sur ses bords l’eau très pure permet de voir le fond ocre du tuf. A mesure que la profondeur augmente l’eau verdit d’abord, puis devient d’un bleu de lessive qui s’épaissit par degrés, presque noir au centre du bassin. Il faut un moment pour que l’oeil collé à la fente que l’on a agrandie se fasse à la demi-obscurité qui règne dans la grange et distingue les objets.”

Extrait de “Triptyque” (p.10-11), 1973 aux Éditions de Minuit

Photos publiées avec l’aimable autorisation de Mireille Calle-Gruber ayant-droit moral pour l’œuvre de Claude Simon