Actes du Colloque du Centenaire Claude Simon à Arbois, Juras – Présences de Claude Simon

Auteurs : Mireille Calle-Gruber, Agnes COUSIN DE RAVEL et François MIGEOT

Présence de Claude Simon - CouvertureLes Planches, Arbois, le Jura, ce n’est pas seulement le berceau de la famille paternelle de Claude Simon, prix Nobel de littérature en 1985. C’est aussi une histoire d’amour inconditionnel pour des êtres et des paysages dont l’œuvre de l’écrivain s’est continuellement nourrie. Amour tragique, non moins, d’être traversé par l’Histoire, celle de deux guerres mondiales.
Pour la première fois, lectures, analyses, témoignages, documents d’archives viennent éclairer cette part de l’œuvre – son « nord » en quelque sorte, qui contraste avec le Roussillon de la famille maternelle, son « sud ».
Présences de Claude Simon, donne à entendre les voix et à voir les visages qui hantent des livres aux affects puissants, toujours revenants. Passionnément.

Faire-part de Mariage de Louis Simon et Suzanne Denamiel

Faire-part de Mariage de Louis Simon et Suzanne Denamiel

Carte d'identité de Marie-Louise Simon - Tante de Claude Simon

Carte d’identité de Marie-Louise Simon – Tante de Claude Simon

Carte d'identité d'Artémise Simon, dite "Tante Mie" - Tante de Claude Simon

Carte d’identité d’Artémise Simon, dite « Tante Mie » – Tante de Claude Simon

Extrait du Cahier Iconographique


Essais , 216 pages, 20 euros.
Sorti le 02/11/2016.
ISBN : 978-2-37531-008-3.

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Claude Simon, Le cheval, postface par Mireille Calle-Gruber

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Article paru dans Libération
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Article paru dans La semaine du Roussillon
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Manuscrits avec dessins de Claude Simon

Avec l’aimable autorisation de Réa Simon

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Stèle pour Claude Simon

Stèle pour Claude Simon
Michel Butor

pour Rhéa

Une enfance dans les vignes
auprès d’une forteresse
de l’autre côté des monts
le vacarme de la guerre
on veut y participer
ce n’est que pour assister
à l’écrasement du droit

Mais c’est loin d’être fini
reprend la guerre la guerre
ici et là un brandon
qui rallume en incendie
les souvenirs d’autres guerres
celles du début du siècle
celles des siècles passés

Les veilles femmes en parlent
tandis que les rescapés
s’efforcent d’exorciser
les images effroyables
qui reviennent les hanter
cherchent à cicatriser
les débâcles successives

Si la prochaine s’annonce
que faire pour l’éviter
sinon raconter encore
le plus calmement possible
en prenant de la distance
dans l’effilochement cru
du temps qui ne passe pas

Donc éditions promotions
interviews de journalistes
cela n’a pas d’importance
les prix tombent comme ils peuvent
on n’aura rien fait pour ça
on fera bonne figure
ou du moins on essaiera

Mais on est bien loin du compte
et le saignement des phrases
se coagule en romans
pour élever taciturne
les livres s’accumulant
une stèle solitaire
sur l’étendue des gravats

Paru dans Cahiers Claude Simon,  n°2, 2006, Presses Universitaires de Perpignan.

À un jeune homme

« À un jeune homme »
Mireille Calle-Gruber

            Avec Claude Simon disparaît le dernier grand écrivain du siècle, de ceux qui font de l’œuvre vie : à l’écart du bruit médiatique, il a vécu en littérature – « Bon qu’à ça », disait-il modestement, citant Beckett – et sondé le passage secret des grammaires de l’être.

Il est à jamais le cavalier éperdu de la route des Flandres et depuis le loin, au bord du XXe siècle notre contemporain le plus aigu et le plus vigilant, il donne en partage l’inconnu, l’insu, l’insupportable.

Claude Simon n’aura cessé de nous représenter que nous sommes toujours déjà les survivants de nous-mêmes, lui né de père mort à la première guerre, revenant non-mort de la seconde guerre sur les pas de la première, lui qui écrit comme peint le rescapé des camps Gastone Novelli, lui qui du râle de la mère mourante fait à l’écriture de l’existence une basse continue.

De l’âge du siècle presque, mais indignations et élans intacts, exigeant justesse et rigueur, il est le plus jeune homme. Personne n’aura comme lui cheminé la langue dans tous les sens, pris à la fourche des mots et des émotions, guetteur infatigable à la plus haute tour des phrases qui font de vie-mort un espace traversable : « […] j’essayai de m’imaginer me persuader que j’étais un cheval, je gisais mort au fond du fossé dévoré par les fourmis mon corps tout entier se changeant lentement par l’effet d’une myriade de minuscules mutations en une matière insensible et alors ce serait l’herbe qui se nourrirait de moi la chair engraissant la terre et après tout il n’y aurait pas grand-chose de changé, sinon que je serais simplement de l’autre côté de sa surface comme on passe de l’autre côté d’un miroir où (de cet autre côté) les choses continuaient peut-être à se dérouler symétriquement c’est-à-dire que là-haut elle continuerait à croître toujours indifférente et verte comme dit-on les cheveux continuent à pousser sur les crânes des morts […] (La Route des Flandres).

C’est ainsi qu’il nous aura enseigné la lenteur hallucinée de l’écriture en ses transports métaphoriques, l’humilité de l’artisan, la main à l’œuvre, la peine et l’existence ailée de la littérature.

Je ne connais pas un écrivain moins complaisant, moins sensible à la flatterie, aux honneurs. Il avait accueilli le Nobel avec simplicité, en avait je crois reçu sérénité, pas plus pas moins, et jamais une assurance : il doutait toujours que son œuvre vaille de demeurer. Lui-même ne cessait de relire : Conrad, Dostoïevski, Michelet, Proust – Proust qu’il « faudrait déproustailler » m’avait-il écrit naguère avec humour, et malgré son admiration pour l’auteur de La Recherche.

Il n’a pas fini de mettre la lecture à l’épreuve, cet interminable phrasé simonien qui flue comme mascaret, avec l’omniprésence du participe présent révélateur des dépôts du temps. Le grand temps – passes de l’urgence et de l’éternité. Sous le signe des constellations narratives (Orion, La Chevelure de Bérénice), il organise une architecture sensorielle pour la venue de la remémoration à quoi la littérature prête son théâtre subliminal : le monde-comme, le sujet-comme, le souffrir-comme. Chaque livre s’efforçant, unique chaque fois, à l’inlassable réancrage du vécu – la terre exorbitée, la vie exorbitante.

Il y a désormais à lire et relire Claude Simon, à refaire pas à pas les parcours têtus de l’écrivain, s’attendre à la croisée des mots. Avec lui, apprendre à s’y attendre : « Maintenant. Maintenant. Maintenant. » (Le Jardin des Plantes).

Les yeux ne se ferment pas. La ligne, la lettre portent le regard : bleu.

Paru dans La Lettre de La Maison des Écrivains, Paris, septembre 2005, ainsi que dans Le Mensuel littéraire et poétique de Théâtre-Poème, Bruxelles, n°333, septembre 2005, Cahiers Claude Simon,  n°2, 2006, Presses Universitaires de Perpignan.

La suite des chats et des ânes

« Régulièrement, Pascal Quignard me fait l’amitié de répondre à l’invitation de venir travailler avec les étudiants de Doctorat et Master ». La Leçon que Pascal Quignard prononça en Sorbonne, le 15 janvier 2013, portait sur Les Solidarités mystérieuses, dernier roman en date que les éditions Gallimard avaient publié en octobre 2011.

L’extrême beauté des pages qu’on va lire relève de ce geste impossible qu’est la Leçon dans son désir de clarification. Geste prenant conscience que l’on ne peut faire la lumière sur les puissances obscures de l’écriture sans faire lever des ombres à nouveau et les contre-jours de l’écrivain affronté à ses propres mystères. Ce sont quinze versions dont la suite organise un dispositif fugué : I. Leçon donnée le 15 janvier 2013 à la Sorbonne sur la rédaction et la réception du roman Les Solidarités mystérieuses, II. Vies des Lumière, III. Chutes des Solidarités mystérieuses, IV. De cato, V.  Sur la réticence, VI. Poème sur les chats, VII. Les ânes, VIII. Les Mémoires d’un âne, IX. Anne, X. Ailleurs, XI. De luce, XII. L’animal athée, XIII. Le silence des Kalapuya, XIV. Shillourokamba, XV. Les chats harets.

Avant-propos de l’ouvrage

Table des matières

Photos de la rencontre au Comptoir des Presses

Affiche de la rencontre au Comptoir des Presses

Pascal Quignard ou la littérature démembrée par les muses

Rencontre est le mot juste pour les compagnonnages graves et beaux qui se dessinent entre littérature, arts et critique universitaire. C’est ce que ce livre explore : l’énigmatique contrée des entames et des nouages de l’être que l’on n’approche que par la pesée des matières des langues des corps.
Conviés autour de Pascal Quignard et son oeuvre, peintres, graphistes, musiciens, compositeurs, danseurs, metteurs en scène font ici généreusement montre de leur faculté d’accueil et de la réciproque relance qui nourrit la création. Dans l’attente de l’inattendu. Valerio Adami, Michaël Levinas, Marie Morel, Valère Novarina, Jordi Savall, Pierre Skira, Alain Veinstein dialoguent avec Pascal Quignard et avec les travaux des universitaires. Ensemble, ils donnent à voir, entendre, penser des formes en devenir – à la trame politique autant que poétique.

Cahier iconographique (32 pages) et DVD-Supplément.

Introduction de l’ouvrage

Table des matières de l’ouvrage

 

Les triptyques de Claude Simon ou L’art du montage

Les Tryptiques de Claude Simon présentent une marqueterie de documents pour la plupart inédits : scenarii, découpage technique, correspondance, textes, manuscrits, plans de montage, entretiens, critique littéraire, films, photographies.

S’ouvrent ainsi, entre littérature, cinéma et peinture, de nouveaux sentiers de lecture par où aborder la création polytechnique et la singulière puissance de l’œuvre de Claude Simon.

DVD
Triptyque avec Claude Simon
(film de Georg Bense, Peter Brugger et Claude Simon)

Apostrophes – Claude Simon et Pierre Boulez (présenté par Bernard Pivot)

Extrait de l’introduction

Table des matières

Michel Butor – Portraits et Cartes découpées

Images d’Assia Djebar 1936-2015

Assia Djebar lit La Route des Flandres de Claude Simon

« Mais comment savoir ? »
 par Assia DJEBAR

 

Replongeant récemment dans La route des Flandres, chaque « phrase-monde » de cette remémoration de la défaite de 1939 m’a redonné confiance dans la littérature, et cela, grâce à l’écriture intransigeante de Claude Simon.

Vingt ans après la destruction de son escadron, Claude Simon nous fait revivre cette déroute française…en pleine guerre d’Algérie. En 1960 donc, paraît cette mise à nu implacable, vécue de l’intérieur de l’autre guerre. Or, grâce à ce don de présence de l’écriture simonienne (immense tableau où l’on s’embourbe, où l’on respire), cette lecture m’a fait soudain comprendre, moi aussi, de l’intérieur, la répression si démesurée en 1945, des manifestations de Sétif, puis des « événements » de la guerre d’Algérie.

« Mais comment savoir ?… Que savoir ? », le refrain envoûtant qui rythme le final de La Route des Flandres explique l’excès de la revanche que l’armée coloniale entendra exercer sur les « bougnoules » sans armée, eux, du moins visible !

Il semble même que ce texte de Claude Simon, inscrit tout entier dans l’œil du cheval mort, partout présent, peut se lire désormais comme ouverture obligée aux écrits littéraires sur la guerre d’Algérie.

***

A été publié dans : Claude Simon, Maintenant, Association des Lecteurs de Claude Simon, Cahiers Claude Simon, n°2, 2006, Presses Universitaires de Perpignan.

Portrait d’un Colliourenc

« ­Portrait d’un Colliourenc : Louis Montargès »
témoignage de Louis Salembien

            À notre époque où l’on honore souvent, permettez-moi d’évoquer la mémoire de mon oncle : Montargès Louis Faustin, né en 1912. Descendant d’une lignée de patrons pêcheurs et pêcheur lui-même, il adhère très jeune au Parti communiste et en devient un membre très actif. Il fonde en 1946 la Coopérative des pêcheurs. Certains me diront qu’il n’était pas seul et c’est vrai. Mais il est vrai aussi que, sans lui, elle n’aurait pas existé. Il en devint le directeur jusqu’à sa fermeture. Elle fut alors donnée à la commune pour le franc symbolique, malgré des offres d’achats alléchantes de promoteurs.

01           En 1936, Louis Montargès assure le convoyage d’armes jusqu’à Barcelone pour les miliciens du POUM (Parti ouvrier d’unification marxiste) en compagnie de Claude Simon qui était alors peu connu. Celui-ci, à l’époque, avait un pied-à-terre à Collioure, rue Saint-Sébastien, tout près de chez nous. Je suppose qu’à ce moment-là, il devait être lui aussi au Parti. Je l’ai connu moi-même — j’avais six ou sept ans — quand il revenait de ses propriétés situées dans la plaine. J’allais chercher des fruits chez lui. En ces occasions j’ai connu Renée, sa très belle et charmante compagne, que les pêcheurs, tombés sous son charme, avaient surnommé « la Blonde ».

Barcelone 1936

Le Monde 1997

            En 1937 et 1938, on retrouve Louis Montargès en compagnie d’un autre Colliourenc, Joseph  Fajal, membre lui aussi du Parti, sur un navire soviétique assurant la liaison Le Havre- Arkhangelsk, lequel transportait des armes pour les Républicains espagnols. Une petite partie des armes était détournée pour les miliciens du POUM qui menaient leur propre combat indépendamment. Par la suite, ces derniers furent assassinés sur l’ordre de Staline.

miliciens du POUM

En bas, le troisième en partant de la gauche : Fajal. En haut, le troisième en partant de la gauche : Montargès

 

Barcelone 2- 1936

A gauche : Montargès

            Ce parcours valut plus tard à mon oncle d’être arrêté par la police de Vichy. Et, sous l’Occupation, les Allemands l’arrêtèrent et le conduisirent à la citadelle de Perpignan pour un interrogatoire musclé. Ils le soupçonnaient de faire passer des gens en Espagne, ce qui était vrai.

            La carte de combattant de la Résistance lui fut octroyée des années plus tard, car lui-même ne l’avait jamais demandée.